《修笙》的声音处理方式，很快在纪录片圈子里被提及。有年轻的导演开始反思，自己片子里那些“必不可少”的背景音乐，是否反而掩盖了现场最动人的声音。几家纪录片节展甚至专门设立了“最佳声音设计”的讨论单元，探讨如何让声音真正成为叙事的主体，而非画面的附庸。

林知遥将戚弦的访谈和《修笙》的试映反响，整理成一篇短文，题为《从“修掉”到“留下”：声音观念的一次微小位移》，发在了行业内部通讯上。她写道：“我们曾经竭尽全力，试图消灭声音里的‘杂质’，以追求绝对的纯净和完美。如今，我们开始学习珍视这些‘杂质’，因为它们是时间的痕迹，是生命的印记，是真实世界的纹理。这不是技术的倒退，而是审美的成熟。它意味着我们终于懂得，声音的价值，不在于它有多么远离尘世，而在于它多么深刻地扎根于尘世。”